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隈研吾的建筑作品及理論研究
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資料類別
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化工建筑畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)） |
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課程(專業(yè))
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建筑設(shè)計(jì)及其理論 |
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關(guān)鍵詞
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隈研吾|消隱的 |
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適用年級(jí)
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研究生 |
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身份要求
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普通會(huì)員 |
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金 幣
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60 �。�金幣如何獲得？） |
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文件格式
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caj |
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文件大小
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27202K |
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發(fā)布時(shí)間
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2014-10-09 10:55:00 |
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預(yù)覽文件
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無 |
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下載次數(shù)
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0 |
| 發(fā)布人 |
kj008 |
內(nèi)容簡介：
隈研吾的建筑作品及理論研究（碩士學(xué)位論文），共83頁。
【摘要】 隈研吾是日本當(dāng)代知名建筑大師,在日本和巴黎設(shè)有建筑事務(wù)所,接手世界各地的項(xiàng)目。雖然項(xiàng)目分布范圍廣,但其作品始終體現(xiàn)著獨(dú)特的東方內(nèi)涵。隈研吾不僅是位建筑師,還是位擅于思考的理論家,著有多篇建筑理論相關(guān)的文集。他在接受西方文化的同時(shí),對(duì)日常的生活自覺反省并對(duì)本國傳統(tǒng)文化深刻思考,運(yùn)用多種方式將其體驗(yàn)固化在建筑中。本文主體分為三個(gè)部分：第三章以自下而上的視角,按時(shí)間順序?qū)②竦脑O(shè)計(jì)生涯分成四個(gè)階段,分別為雛形階段、契機(jī)階段、發(fā)展階段和成熟階段�？偨Y(jié)其各個(gè)階段內(nèi)社會(huì)環(huán)境的影響和其作品特點(diǎn)及思想發(fā)展。第四章以自上而下的視角,對(duì)存在隈研吾建筑作品中的獨(dú)特的思想理念進(jìn)行高度概括,分為柔軟的(Tender)、相互關(guān)系的(Relativity of Matter)和消隱的(Dissolved)三部分。第五章從指導(dǎo)其理念發(fā)展的方法論層面上,著重分析其作品中存在的幾種傾向,包括現(xiàn)象學(xué)、批判性和日本文化三個(gè)方面。本文把隈研吾的建筑設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)手法作為研究課題,希望展現(xiàn)的不僅是理論結(jié)果,還有作品和理論的發(fā)展起源和過程,知其然,知其所以然。通過對(duì)日本當(dāng)代建筑大師隈研吾的深度剖析,以期對(duì)同為東方國度的中國的建筑理論研究和實(shí)踐有實(shí)際指導(dǎo)意義；以期中國建筑師能向優(yōu)秀的日本建筑師一樣,早日找到屬于自己的“中國風(fēng)格”。
【關(guān)鍵詞】 隈研吾； 柔軟的； 相互關(guān)系的； 消隱的；
目錄
第一章緒論
1.1研究內(nèi)容
1.2研究方法
1.3研究意義
1.4研究現(xiàn)狀
第二章背景與受到的影響
2.1教育及時(shí)代背景
2.2受到的影響
2.2.1丹下健三(KenzoTange, 1913-2005)
2.2.2布魯諾.陶特(Bruno Taut, 1880-1938)
2.2.2.1類似的思考
2.2.2.2類似的境遇
2.2.3弗蘭克’勞埃德’賴特(Frank Lloyd Wright, 1867?1959)
2.2.3.1有機(jī)建筑理念
2.2.3.2織理的建構(gòu)方法
第三章作品及理念發(fā)展梳理(自下而上的總結(jié))
3.1作品搜集:
3.2作品歸納:
3.2.1雛形階段
3.2.2契機(jī)階段
3.2.2.1 "負(fù)建筑"概念形成
3.2.2.2 "建筑粒子化"概念形成
3.2.2.3 "縫隙"概念形成
3.2.3發(fā)展階段
3.2.3.1關(guān)注屋頂設(shè)計(jì)
3.2.3.2圍合物的結(jié)構(gòu)性肌理
3.2.3.3"縫隙"概念深化
3.2.4成熟階段
3.2.4.1多元性
3.2.4.2戲謔性
第四章建筑理念評(píng)述(自上而下的概括)
4.1柔軟的(Tender)
4.1.1脆弱柔軟(Weak)
4.1.2柔和曖昧(Soft)
4.1.2.1邊界模糊
4.1.2.2光線柔和
4.1.3有機(jī)可變(Organic)
4.2相互關(guān)系的(Relativity of Matter)
4.2.1物質(zhì)粒子與人體的關(guān)系
4.2.1.1材料的質(zhì)感
4.2.1.2構(gòu)件與空間的尺度
4.2.2物質(zhì)粒子之間的關(guān)系
4.2.2.1物質(zhì)粒子與物質(zhì)粒子的呈現(xiàn) 31
4.2.2.2物質(zhì)與空隙的呈現(xiàn) 31
4.2.3物質(zhì)粒子與環(huán)境的關(guān)系 31
4.3消隱的(Dissolved) 32
4.3.1消隱理念的基礎(chǔ) 32
4.3.1.1主客體二元對(duì)立統(tǒng)一 32
4.3.1.2日本傳統(tǒng)思想 33
4.3.1.3對(duì)視覺主導(dǎo)的建筑界的批判 33
4.3.1.4對(duì)存在"不自由"狀態(tài)的建筑界的批判 33
4.3.2消隱的形成過程 34
4.3.2.1分解立面,混亂無序 34
4.3.2.2凹陷造型,主客反轉(zhuǎn) 34
4.3.2.3弱化輪廓,消解客體 34
4.3.2.4強(qiáng)調(diào)體驗(yàn),主客融合 34
4.3.2.5打破"制度",尋求"平衡" 34
4.3.3消隱的方式——弱化形式,解放材料 34
4.3.3.1形式的消隱 34
4.3.3.2材料的消隱 37
第五章建筑作品的幾種傾向(方法論層面論述) 39
5.1建筑現(xiàn)象學(xué) 39
5.1.1現(xiàn)象學(xué)及建筑現(xiàn)象學(xué) 39
5.1.2隈研吾對(duì)現(xiàn)象學(xué)的觀點(diǎn) 39
5.1.3隈研吾對(duì)現(xiàn)象學(xué)的認(rèn)識(shí)形成 40
5.1.4隈研吾對(duì)現(xiàn)象學(xué)的運(yùn)用 40
5.2批判性 41
5.2.1隈研吾對(duì)批判性的觀點(diǎn) 41
5.2.2批判性在21世紀(jì)建筑中的作用 42
5.3日本文化 42
5.3.1日本傳統(tǒng)審美取向 42
5.3.2曰本當(dāng)代文化 43
第六章結(jié)語對(duì)中國建筑的啟示 47
建成作品清單 51
主要參考文獻(xiàn) 71
插圖表清單 73
附錄攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文 75
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